Тихо, след хонорар от 4 милиона долара, MoMA връща Шагал с нацистка петна

В продължение на години „ Над Витебск “ заемаше централно място в сбирката на Музея за съвременно изкуство, в който се приказва за картината на Марк Шагал на родния му град в Руската империя като значима част от нейните фондове.

Произведението, на еврейски художник, с еврейска тематика, преди този момент е била благосъстоятелност на изложба, ръководена от еврейски дилър в Германия по време на нацисткото завладяване. Въпреки че историята й беше неразбираема и включваше прекачване на творбата в немска банка по време на нацистката епоха, музеят държеше картината в продължение на десетилетия, което демонстрира, че е бил убеден, че има положително заглавие.

Но MoMA призна предходната седмица, че преди три години, без обществено известие, е трансформирало решението си и е върнало картината на наследниците на немската изложба.

Връщането на Шагал е един от най-странните случаи на реставрация на творби на изкуството от музей през последните години, частично заради финансовото съглашение, съпътстващо връщането му на наследниците, които го продадоха предходната година за 24 милиона $.

връщане от Париж през 1914 година във Витебск, родния му град в днешна Беларус. Той изобразява възрастен бедняк в снежен пейзаж, носещ чувал на гърба си и държащ пръчка, до момента в който се носи над покриви и купол на катедрала във Витебск.

Някои специалисти имат преглежда фигурата като показване на израза на идиш за бедняк, който върви от врата на врата, фраза, преведена като „ той минава през къщите “.

картината предходната година на европейски колекционер, вместо това предложи фигурата „ изселването от царска Русия – разселен и лишен от благосъстоятелност бежанец измежду няколкостотин хиляди, които са напуснали и ще продължат да напущат Източна Европа в дните на детството на Шагал. “

беше заставен да затвори през 1939 година

MoMA, в своите записи на уеб страницата си, сподели, че галерията е предала картината на Шагал на огромна немска банка през 1934 година „ в подмяна на понижаване на дълга “. Dresdner Bank, която пристигна да задържи работата, просперира по време на режима на Хитлер и оказа помощ за финансирането на построяването на лагера на гибелта Аушвиц, което банката по-късно призна в отчет от 2006 година на учени, наети от нея.

Но специалист по изследване на произхода, който е работил за MoMA в продължение на няколко години, сподели в книга от 2017 година, която написа за ролята на Dresdner Bank на пазара на изкуството, че наличните записи не съдържат никакви доказателства, че Шагал е имал е арестуван по насила. Вместо това в книгата на Лин Ротер „ Изкуство посредством заем “ се оповестява, че галерията е дала картината на банката, с цел да помогне за изплащането на заем след дълги договаряния. Тези договаряния, се споделя в книгата, са били водени от евреин, член на борда на банката.

Съвсем неотдавна Mondex показа спомагателни доказателства на MoMA в опит да покаже, че договорката е била несправедлива. Палмър, създателят на компанията, сподели в изявление, че справедливата пазарна стойност на Шагал и други творби на изкуството, предадени от галерията на банката, надалеч надвишава непогасената стойност на заема на галерията.

„ Следователно, това на процедура беше плячкосване и затова би трябвало да бъде възобновено “, сподели Палмър в изявление. „ Нацистите се възползваха от обстановката “, добави той.

Фондацията за пруско културно завещание съобщи, че изследва дали някое от творбите би трябвало да се смята за ограбено от нацисти творби на изкуството, защото първичните им притежатели са били евреи.

го разказва като една от петте огромни картини на Шагал в своята сбирка по време на галерия през 1957 година, отдадена на 70-ия рожден ден на Шагал. Беше в сбирката на MoMA от десетилетия, когато Mondex се обърна към Патрик Матисен през 2018 година, като му предложи да му помогне да откри произведения, които в миналото са принадлежали на галерията на татко му. По това време музеят е присъединил Шагал в своя план за изследване на произхода, който изследва историята на собствеността върху някои творби, а Ротер, неговият откривател, е цитирал картината в лекции за провокациите на такова проучване.

Mondex по-късно съди Matthiesen, потвърждавайки, че не е предал 39 % от цената на всяко възобновено изкуство, както е посочено в техния контракт, съгласно правосъдни документи, подадени в Торонто като част от тяхната правосъдна борба.

Matthiesen е подал насрещно дело. Адвокатите му споделиха в правосъдните документи, че Mondex е нарушил съглашението си, частично като е изключил наследниците от договарянията с MoMA и се е съгласил с заплащането от 4 милиона $.

Палмър в изявлението отбрани музея, като сподели, че би трябвало да му се признае за приемането на доказателствата, показани по време на договарянията, които бяха посредничени от Кенет Р. Файнбърг, юристът, който управлява компенсациите на жертвите на офанзивите от 11 септември.

Палмър сподели, че договорката с MoMA прилича съглашения в други случаи на реставрация, при които наследниците на ограбено произведение се съгласяват да разделят приходите от продажба със притежатели, които несъзнателно са го закупили години по-късно.

„ Имате случай, който не е черно-бял “, сподели той. „ Има цялостен смисъл поради някои от въпросите, които не могат да бъдат решени. “

Но Реймънд Дж. Дауд, юрист, който е разглеждал искове за ограбено изкуство, в това число случай, включващ MoMA, сподели, че е извънредно музей да бъде част от населено място, където е получил толкоз огромно заплащане като част от съглашението за реставрация.

„ Това е аномално ”, сподели той.